说一个人脑海里的画面和剧情可以打100分的话。

落到笔端形成文字后，很可能就只剩下60分。

再通过文字的形式传递到读者的脑海中，形成新的画面后，也许就只剩下20分。

所以作者对于剧情的认同度，往往和读者差别很大。

而这里面的差别，就差在文字的表达能力上。

这个念头，脑洞是不值钱的。

一个作者真正能傍身的技能，能依靠它吃到老的，就是文字的表达能力。

抽象点说可以是文笔，或者文风，笔力，亦或者是更具体的铺垫、伏笔的运用，草蛇灰线的理解。

更可以是一句点题或应景的比喻，一个简单却契合内容的梗，又或者是引人发笑增强代入感的段子。

这所有的一切，综合起来，就是作者的武器，是保持内容传输效率的保障。

而作者唯一要做的，就是把脑海里的东西，通过文字，尽可能完整清晰的传递到读者的脑子里。

好让100分的剧情，能原汁原味的通过文字，百分百的被读者接收到。

江渺现在还远远达不到这种境界。

能写出一本日常文精品书，可以说是他的运气好，恰巧碰到了更容易让他保持文字表达能力的题材。

这也是为什么很多作者转型大都失败的原因。

因为一个作者在一个题材里，他的表达能力可能极强。

但换一个题材，可能就重新变回了萌新，无法发挥出文字的表达能力。

以至于自认为精彩的剧情，在文字的传输过程中消耗殆尽，读者压根没能接收到应有的精彩。

江渺对此还是很有自知之明的。

他知道自己的路还长着。

哪怕成绩不错，甚至比许多老作者还厉害。

但这远远不够，还需要继续学习进步，才能保证他在未来的创作道路上始终不会掉队。

但沉浸在修改细纲和自我审视的江渺不知道，卧室里的苏怀粥又一次陷入了两难的局面。

看着床铺上摊开来的三套汉服，苏怀粥咬着嘴唇，满脸羞红和苦恼。

她当然不是找不到汉服，甚至还找到了三套。

但就跟上次找jk制服一样，这三套汉服其实已经不能称之为汉服了

虽然布料和纹路都模仿了古代汉服，但在样式和裁剪上，汉服绝不可能会像床上这三套这么这么

苏怀粥捂着脸咿咿呀呀的扑倒在床上，两条大长腿在床边用力晃荡扑腾，宣泄着内心的羞恼。

她刚才怎么就没想起来呢

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