御窑中所有瓷器皆须供给皇室，而一些有瑕疵的瓷器就会被打碎并集中掩埋，防止流入民间。可这些落选品，放到当代来却都是价值连城的稀世珍宝，具有填补御窑瓷器历史空白的学术价值。

霍南佳站在木质展柜前，盯着一个康熙年间烧制的郎窑红斗笠碗，惋惜道：“真难想象这是当年被遗弃的残次品，看上去还真没有什么瑕疵啊。”

“唔……一般来说，斗笠碗的佳品釉色鲜红。但这个斗笠碗美中不足就在于垂釉过盛，红得有些发黑了，估计是烧制时火候一下子没有掌握好，所以才被处理了。”虞声叹了口气，“好可惜呀。”

霍南佳没想到虞声对这方面有研究，托了托自己的眼镜框，笑道：“平时看你咋咋呼呼的样子，还以为你不会关注这些呢。”

“我老爸喜欢收藏古玩，平时也爱看像《我在故宫修文物》那类型的节目，所以我就跟着听了点儿。”虞声原本也没发现，自己对古文物修复还是挺感兴趣的。

“我记得你也很喜欢画画啊，当初怎么没想过参加艺考？”霍南佳记得虞声高三的时候经常在中午午休时间写日记，有时候一写就是一个中午，偶尔还喜欢给日记里的一些场景配上插图。

虞声赧然一笑：“我就是瞎画的，没学过。”虽然从小就很有绘画天赋，但因为没有报过什么专业的绘画班，所以虞声现在画起画来依旧是毫无章法。

“没事，你现在的成绩也不愁考不到好大学。”霍南佳说着，转眼望向另一边展柜里的唐三彩马，随口问道，“这三彩马的尾巴怎么这么短？”

虞声：“这个问题我之前还真在网上查过，说是主要有两个原因——第一是唐三彩马的头都很小，如果尾巴过大就容易给人一种‘头重脚轻’的感觉，整件艺术品就会显得不太协调；第二是因为器物体积越大，烧制的难度就越大，而且垂在外面的尾巴在运输过程中也有被折断的风险，这就意味着大家为这件作品所付出的人力、物力以及时间都会随着尾巴的损毁而报废，所以一般人们都会把尾巴做得小巧一点。”

霍南佳点点头，还没来得及回应，就听到屏风后面传来一阵清脆的笑声。

“小姑娘，对陶瓷修复感兴趣？”一位穿着白色荷叶边雪纺衫和卡其色格纹西裤的年轻女子从屏风后走了出来。

虞声回头，视线落在她挂着的名牌上——“陶瓷修复师：陆依斐”。这个名字她倒是有些印象，似乎是隽城大学元老级陶瓷修复大师岑良策的关门弟子，才24岁就已经是陶瓷修复界公认的冉冉升起的新星了。

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